“风月夜总会缺个少爷，老上海餐馆缺个切墩”，随市井低俗之风迎面扑来的，正是对白中两位主人公外貌与内涵独特的反差，也因此让电影充满了笑点，嬉闹中抓真凶。在种种情理之中、意料之外的情节推动里，唐人街探案系列在中国电影界打造了独树一帜的品牌。第一部里主人公那句“房间整洁无异味，不是伪男就是Gay”不知笑翻了多少观众，第二部完美继承了上部风格，春节档期电影票房达到了32亿，可谓一大喜剧IP。
正如戏剧的冲突就是戏剧的本质一样，“唐探”深刻地营造了各种冲突。一是人物形象的冲突。王宝强在电影里创造性地塑造了“唐人街第一神探”这一形象，黑口黑面、滥赌、好色，却武功高强，懂风水；刘昊然一副文弱学生模样，却有着超强记忆力、善于破案推理。贯穿电影里的所有人物，都被导演抽绎出具备一眼识别的特征，世界侦探大赛上出场的“叼着棒棒糖，梳着小丑女发型的女黑客”“肌肉发达喊着爸爸打我的壮汉”“如同哼哈二将一般的两位打手”等，各种角色都打上了明确的标签，虽然缺乏性格变化，却容易产生喜感的冲突。
二是传统与现实符号的冲突。21世纪普及的手机偏偏和看风水的“寻龙尺”同框，心肝脾肺肾配上中医阴阳五行学说整出了一个杀人修仙的作案动机，嘴里念叨“兜里有砂，财富到家，背后有树，财神光顾”的赌棍，其实与中华传统在异域国度格格不入的冲突互相呼应。“唐人街”这一符号本身已经是冲突的结果：在其他国家聚居的华人形成了一个不说英文、只吃炒菜的封闭小圈子。
三是语言和场景的冲突。“go and see”“Dog leg，let horse come”这些只有中国的英语学习者才体会的用语，硬译却易引人发笑。背后挂着总统川普的画像，与总统长相神似的警察局长却一本正经地在布置工作。黑帮在闹市里追捕主人公，摄影机移动在同一水平线上，抓捕被演员演成了一副脱衣秀。包括喜剧电影里经常出现的“男扮女装”“京剧《三岔口》摸黑打斗”“躲衣柜”等等情节设置，在“唐探”电影里被娴熟地运用，却总是有着不俗的效果。
作为商业片，“唐探”系列是成功的，尤其是探案元素和喜剧的错搭充满创意，但和经典喜剧之间仍有着一定距离。被挠笑了的观众仍缺一种更高层次的快感，伟大的喜剧是“笑中带泪”，我们也期待导演陈思诚在人物性格里挖掘更多的内容，毕竟挠痒痒的快感不可持久。
